Σεργκέι Ραχμάνινοφ Τελευταίο κονσέρτο, Κοντσέρτο για πιάνο Νο. 4

Στις 18 Μαρτίου 1927, το κοινό στην πόλη της Φιλαδέλφειας των Η.Π.Α. είχε μεγάλη ανυπομονησία καθώς ο Leopold Stokowski και η Philadelphia Orchestra είχαν προσκαλέσει τον Sergei Rachmaninoff ως σολίστ για την πρεμιέρα του Τέταρτου κοντσέρτου του συνθέτη για πιάνο σε σολ ελάσσονα. Ο Ραχμάνινοφ είχε έρθει στις Ηνωμένες Πολιτείες το 1918 και βρίσκοντας τον εαυτό του σε μεγάλη ζήτηση ως σολίστ και μαέστρος είχε επικεντρωθεί εξ ολοκλήρου στις παραστάσεις. Μάλιστα, δεν είχε βγάλει ούτε μια νέα σύνθεση για εννέα χρόνια. Όλοι νόμιζαν ότι είχε εγκαταλείψει τελείως τη σύνθεση, έτσι το κοινό και οι κριτικοί ήταν πρόθυμοι να παρακολουθήσουν την ανάσταση του Ραχμάνινοφ.

Ένας πίνακας του Ραχμάνινοφ να παίζει πιάνο από τον Μπόρις Σαλιάπιν

Στην εκδήλωση, οι κριτικοί δεν εντυπωσιάστηκαν. Πιτς Σάνμπορν στο New York Evening Telegram παραπονέθηκε ότι το κομμάτι ήταν «μακρόσυρτο, κουραστικό, ασήμαντο, σε μέρη σκούρο». Lawrence Gilman του Herald Tribune προχώρησε ακόμη παραπέρα, αποκαλώντας περιφρονητικά το έργο «ουσιαστικά τον δέκατο ένατο αιώνα». Ο Ραχμάνινοφ ήταν συντετριμμένος, αλλά είχε οδυνηρά επίγνωση ότι η μουσική του δεν συμβαδίζει με την εποχή. «Αισθάνομαι σαν ένα φάντασμα που περιπλανιέται σε έναν κόσμο που έχει μεγαλώσει εξωγήινος», είχε παρατηρήσει το 1926. «Δεν μπορώ να διώξω τον παλιό τρόπο γραφής και δεν μπορώ να αποκτήσω τον νέο. Το νέο είδος μουσικής φαίνεται να έρχεται, όχι από την καρδιά, αλλά από το κεφάλι. Οι συνθέτες σκέφτονται παρά αισθάνονται».

Σεργκέι Ραχμάνινοφ: Κοντσέρτο για πιάνο Νο. 4 σε σολ ελάσσονα, Επί. 40 «Allegro Vivace»

«Έριξα μια ματιά στο μέγεθός του – 110 σελίδες – και τρομοκρατήθηκα!»

Leopold Stokowski, 1927

Δεν γνωρίζουμε ακόμη πότε ακριβώς ο Ραχμάνινοφ άρχισε να δουλεύει για το τέταρτο κονσέρτο του για πιάνο. Η προέλευση μπορεί να χρονολογείται από το 1911, και ανέφερε ένα νέο κονσέρτο τον Απρίλιο του 1914 σε έναν φίλο του. Αναγκασμένος να εγκαταλείψει τη Ρωσία, προφανώς πήρε τα προσχέδια του κοντσέρτου μαζί του στη Δύση και δούλεψε αθόρυβα πάνω σε αυτό τα επόμενα δύο χρόνια. Ωστόσο, χρειάστηκε η ενθάρρυνση από τον καλό του φίλο Νικολάι Μέντνερ, στον οποίο είναι αφιερωμένο το κονσέρτο, προτού ο Ραχμάνινοφ ασχοληθεί σοβαρά με το έργο. Μόλις γράφτηκε, ο Ραχμάνινοφ έγινε γρήγορα ο χειρότερος κριτικός του εαυτού του. Έγραψε στον Medtner στις 9 Σεπτεμβρίου 1926, «Λίγο πριν φύγω από τη Δρέσδη, έλαβα την αντιγραμμένη παρτιτούρα πιάνου του νέου μου κοντσέρτου. Έριξα μια ματιά στο μέγεθός του – 110 σελίδες – και τρομοκρατήθηκα! Από καθαρή δειλία δεν έχω τσεκάρει ακόμα την ώρα του. Θα πρέπει να παιχτεί σαν το «Ring» αρκετές νύχτες διαδοχικά. Και θυμήθηκα την άσκοπη κουβέντα μου μαζί σας για το θέμα του μήκους και της ανάγκης να συντομεύομαι, να συμπιέζομαι και να μην είμαι ειλικρινής. Ντράπηκα! Προφανώς το όλο πρόβλημα βρίσκεται στην τρίτη κίνηση. Ό,τι πρέπει να είχα στοιβαγμένο εκεί! Έχω ήδη αρχίσει (στο μυαλό μου) να ψάχνω για περικοπές».

Σεργκέι Ραχμάνινοφ: Κοντσέρτο για πιάνο αρ. 4 σε σολ ελάσσονα, Op. 40 «Long» (Alexander Ghindin, πιάνο, Φιλαρμονική Ορχήστρα του Ελσίνκι, Vladimir Ashkenazy, συντ.)

Το Επάγγελμα των Αναθεωρήσεων

Σεργκέι Ραχμάνινοφ

Με τον Ραχμάνινοφ να περιγράφει πολλά κοψίματα και να αμφισβητεί την ενορχήστρωση, ο Μέντνερ προσπάθησε να τον καθησυχάσει. «Στην πραγματικότητα», γράφει, «το κονσέρτο σας με εξέπληξε με τις λίγες σελίδες του, λαμβάνοντας υπόψη τη σημασία του». Έβαλε το θέμα ακριβώς στο επίκεντρο υποστηρίζοντας ότι ο φίλος του στην πραγματικότητα δεν υπέφερε από φόβο μήκους αλλά από φόβο πλήξης. Αρχικά, ο Ραχμάνινοφ ήταν επίσης επικριτικός για τον ρόλο της ορχήστρας, καθώς δεν ήταν σχεδόν ποτέ σιωπηλός. «Μοιάζει λιγότερο με κονσέρτο για πιάνο και περισσότερο σαν κονσέρτο για πιάνο και ορχήστρα», έγραψε. Μετά την καταστροφική πρεμιέρα του έργου, ο Ραχμάνινοφ προχώρησε αμέσως σε μια σειρά από περικοπές και αναθεωρήσεις. Έκανε μικρές τομές στην κίνηση ανοίγματος και αφαίρεσε μερικές μπάρες από το κεντρικό Largo, αλλά μείωσε σημαντικά το Finale. Ο Ραχμάνινοφ παρέδωσε την αναθεωρημένη έκδοση στο TAIR στο Παρίσι και το έργο δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά το 1928. Παίχτηκε στο Ηνωμένο Βασίλειο το 1929 και εμφανίστηκε στην ευρωπαϊκή ήπειρο το 1930. Ωστόσο, η κριτική και η αντίδραση του κοινού ήταν ακόμα δυσμενής και ο Ραχμάνινοφ απέσυρε την εργασία σε σύντομο χρονικό διάστημα.

Σεργκέι Ραχμάνινοφ: Κοντσέρτο για πιάνο Νο. 4 σε σολ ελάσσονα, Op. 40 «Allegro Vivace» (Bernd Glemser, πιάνο, Πολωνική Εθνική Συμφωνική Ορχήστρα Ραδιοφώνου, Antoni Wit, συντ.)

Sergei Rachmaninoff και Eugene Ormandy, 1938

Στην περίπτωση αυτή, ο Ραχμάνινοφ χρειάστηκε περίπου 15 χρόνια πριν στρέψει ξανά την προσοχή του στο 4ο κοντσέρτο το 1941. Στην πραγματικότητα, «έγινε η τελευταία πρωτότυπη σύνθεση στην οποία δούλεψε». Ο συνθέτης αναθεώρησε την ενορχήστρωση, απλοποίησε τη γραφή για πιάνο στο Largo και ουσιαστικά ξαναέγραψε το Finale. Αυτή η τελική έκδοση έκανε και πάλι πρεμιέρα στη Φιλαδέλφεια με τον Eugene Ormandy να διευθύνει. Ένας κριτικός έγραψε: «Το τέταρτο κονσέρτο όπως ακούστηκε χθες είναι μια αναθεώρηση ενός έργου που ακούστηκε για πρώτη φορά εδώ πριν από 14 χρόνια… Η αναθεώρηση είναι εκτεταμένη… Με όλο το σεβασμό στον σπουδαίο καλλιτέχνη που το έγραψε και για όλο τον υπέροχο πιανισμό του, ήταν μια ασήμαντη βαρετή». Ορισμένοι πιανίστες και μελετητές έχουν προτείνει, «ότι ο Ραχμάνινοφ πήρε τα πάντα για το Τέταρτο Κοντσέρτο την πρώτη φορά». Έχουν εκφράσει την απογοήτευσή του που υποχώρησε στην κοινή γνώμη, αποδυναμώνοντας «αυτό που αρχικά ήταν ένα εξαιρετικά πρωτότυπο έργο». Υπάρχουν, ωστόσο, αντίθετες απόψεις που υποστηρίζουν ότι ο Ραχμάνινοφ δεν προχώρησε αρκετά στις αναθεωρήσεις του. «Αν ο Ραχμάνινοφ είχε αντιμετωπίσει τις βασικές δομικές ελλείψεις του έργου, θα μπορούσε να είχε γίνει δεκτό με μεγαλύτερη συμπάθεια από ό,τι στην πραγματικότητα». Στην περίπτωση αυτή, είναι πολύ πιθανό να ακούσετε την έκδοση του 1941 στις παραστάσεις σήμερα.

Για περισσότερα από τα καλύτερα της κλασικής μουσικής, στο E-Newsletter μας

Σεργκέι Ραχμάνινοφ: Κοντσέρτο για πιάνο Νο. 4 σε σολ ελάσσονα, Op. 40